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有人对我抱怨，当然也是开玩笑，说因我的《瓷夫人》流行，这一年瓷上美人无端贵了很多。一本小书，不过是些关于瓷器的随笔，并非专业著述，也没有什么惊人的或者值钱的藏品，如何就影响了市场价格呢？我很不信。 事实上我手中也没有最好的瓷上美人。程，金，王都有画美人的佳构，珍稀得很，我看过图片，上手的机会都不曾有过，更不用说拥有了。其它画师，鲜有能与这三个人相颉颃者，有些人虽画美人，甚至引为强项，作品极多，但水平和自己比都有参差，差的多，好的少，优秀的更少，偶尔有精品，亦就算今人眼中的大师，被我辈追之不已。 也是，古瓷器毕竟不可再生，好东西拥有一件是一件，机会稍纵即逝。 《瓷夫人》的封面应该是件极品，周友松的美人背影，可与三大家相提并论，惜未露脸，是特点也是优点，却也不能不说是一点小小遗憾。 汪章就是那种偶尔出精品的大师。 在浅绛界有个共识，除程金王外，其它名头再好亦只能算二流。汪章通常被人视为二流画师之一。其山水花鸟，就我所见过的论，只能说还可以，不算动人。人物其实也说不上有多么好。但美人除外。 汪章笔下美人是非常有特点的。也许他本来就只是专工美人，其余不过敷衍。 近日偶得他一对帽筒，受伤极重，打有老锔，有的人物已被长冲破脸。但瓷上的一组美人吴带当风，如一队神仙。这样摆开场景，有极强故事感的作品，瓷上罕见，让我无端想到“簪花仕女图”那样的古画，虽时空远隔，风格相异，其中一点嗣续不绝而遥相递嬗的韵味却暗暗染透了我敏感的心。让我沉沦。 无独有偶。不意又抱得他的一只单只帽筒，也是画美人。不但画得好，品相亦佳，堪称完美。不仅在汪章，就是放在浅绛彩瓷的大范围内，也称得上一流之作。 画上是一依牖看花的少女，面目端的干净，并无一丝媚色。圆圆脸，画得很大，不像当代女郎一味求瘦，求小，求狐狸，求几乎没脸。怎么形容她呢，直接看瓷就好，看了直接在心里描摹即可。实在要形诸文字，前人的词中都有了，少游，美成，甚至包括东坡，他们咏道：“水是眼波横，山是眉峰聚”，“吹彻小梅春透”，“宝鬓松松挽就”，“小唇秀靥，锁窗寒”，“人若梅娇”，“青梅如豆”……至于少游“鬓云松、罗袜刬。 丁香笑吐娇无限”虽然也美，但那是写少妇了，已经没有瓷上女子这样的无瑕。 说到鬓云，汪章的确擅写女子头发的所谓蝉动鸦飞之美，能在瓷上染出水墨韵味，那是一头如乌云般具有蓬松感的浓淡有致的美发，衬得一张粉脸格外动人。但瓷上美人脸却并未敷粉，以瓷为底，烘以极淡的水彩，脸呈玉色，分明是一张清水脸：天然样，并没有淡淡妆。冰肌玉骨，均从娘胎中带来。这样的脸被云鬓衬着，更是美到极致。 所以我说以瓷为笺更胜缣素，瓷的釉色之美，不啻最细嫩的女人肌肤，只须描上眉眼，画上衣饰，就是绝代佳人。汪章的实践，充分证明美瓷宜画美人，其运用之妙，亦可以让我们明白脂与粉其实是很脏的。怀抱帽筒在清光下转折，在某个角度，能看到美人如美玉般干净通透，嫩到几乎吹弹得破。便生怜惜之意。 在这样细美的瓷上，汪章有意放大了美人脸，让我们看到仿佛可以一根根数得清的蛾眉，娇柔的樱唇，清澈的秀眼……亦明白以前无从想象的所谓“鼻若悬胆”，原来就是这个样子。 牖外花，是梅？是杏？是桃？是樱？总之是蔷薇科的一种，带着春的嫩寒，绽放在女子身边眼前。我忽然想到所谓“沉鱼落雁，闭月羞花”。其实人花无涉，花有何羞？这都是人的杜撰。因为在人的眼中，惟有人最美，所以我们想象世间万美皆因人美而羞。 美哉汪章，宜永宝之。
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