写下这个题目，我心里依然有些忐忑不安，骆塞夫之文，岂是我等，文理不通者随便乱曰的，但我还是忍不住要啰嗦一下。可一时半会也找不到一个好题目来说明。
前几日看纪伯伦《贪心的紫罗兰》一文，留下了很深的印象。文中那株花瓣艳丽，芳香四溢，而又不甘匍匐在地的紫罗兰，硬是向往做一株玫瑰，直插蓝天，面朝太阳。虽然心愿实现了，然生命也就此终结。
而这株被同伴哀怜的变异的玫瑰花，却以“做了有限天地之间外的事情”而自豪。为了新活法，舍身何惧？重要的是，这株“紫罗兰”不走寻常路，即使遭受狂风骤雨的摧残，也要美丽地绽放生命的异彩！
想到骆塞夫不媚俗的个性文风，看到他真正从心里流出的情感文字，流出来的深厚思想，真的令我汗颜，羞愧！想想自己平常的“所作所为”，卖弄玩字的伎俩，作态矫揉，真的很恶心！
所以那一刻，我想到了《紫罗兰》这个标题，他的文不就是那株不满现状的紫罗兰吗？斗胆用一株花来形容先生的文章，也太脂粉气了，不过我就喜欢这紫，高雅大气，接地气！请骆迷们，原谅我的浅薄无知！
时至今日，看到周汝昌老先生赏杜子美“久雨巫峡暗，新晴锦绣文”一句，我欣喜若狂，是呀，数日的淫雨霏霏，连月不开的景象，忽见天色豁亮，花木精神一抖，红花鲜艳，绿叶翠嫩，一派生机勃勃的景象，令人神清气爽，欣快畅悦，不就是我读骆文的诸多感受么？
真谢谢周老先生，真谢谢老杜，把“新晴锦绣文”这题目恩赐于我，而不至于让我再绞尽脑汁，或是鹦鹉学舌，编个文不对题的日志，惹得“骆迷们”笑话！
说到骆迷，我不得不提我的臭脾气，什么本事没有，也写不出个所以然来，还特挑剔别人的文章，特别是我身边的那些“文人”的大作。也看不起被大家捧的“美女作家”，也许有人会瘪瘪嘴说，你心理变态吧？好像有那么一点点，没想到，我居然和朋友“不太感冒”的骆迷，成了扣友，还把她的文看了看，虽然她文我也不太喜欢，但因为有共同喜欢的骆文，我们竟还聊起了天。这可是我的人生经历中很少有的！
所以我能“化敌为友”，多亏了骆文！原来做“粉丝”竟有这样的好处，以后还可以在“粉丝家”去串串门，想起就美美的！嘿嘿！
可能有人会说，你别吹了，拿点货儿来看看，看就看，既然是“论文”，就先看他对一些“文人”口中那个“腔调”怎么说的吧：
他不反对写过《荷塘月色》的朱腔，也不反感写过《荔枝蜜》的杨腔以及写大散文《文化苦旅》的余腔，那是时代的产物，关键是他说他痛恨“后来的实践者为什么一定要拿腔拿调，又有评论者不断推波助澜，似乎不拜倒某人门下，不投靠某个山头、不加入某个门派就无处容身。”“腔调”造成千篇一律、千人一面的“恶果”，实在是文章之灾”。（见《短笛横吹信无腔》）
先生一语中的，但对于我们想学写的人该怎么办，他的建议非常到位：“第一不要把散文写得太像某某的风格或是某某第二。”（见《短笛横吹信无腔》）
的确天天提得震响的个性之文，还是寥寥无几，被我们自己弄得体无完肤，没了个性，当然也有，实属稀罕，但又不招人待见！
细看那些大家之文，内涵深邃，但又真情真切真挚，你是看不出他们的师承，他们内化功能很强，在加上自己的灵心慧性，随随便便，就信笔成文，而一般被媒体网友吹捧的文，比如安意如吧，比如雪小禅吧，比如郭敬明吧，你一看他的文就知道他或她学的谁，或者说借鉴的谁?
第二：要“有感而发，想写就写，百无禁忌。也就不在某个山头摇旗呐喊，不作茧自缚，不画地为牢。”“没有腔就不怕开黄腔，没有调就不怕跑调”.
看到这些真诚的建议，我想，喜欢模仿的人都会反省自己，而我就是一个典型没个性的人，一会儿模仿这个，一会儿模仿那个，居然连东坡老的文也被我模仿过，更不用说现在网络作家了，还一脸得意地说“俺喜欢尝试多种风格，喜欢变脸”呸，呸，我自己都恨不得，为以前的抄袭行为，扇自己两个嘴巴子了。愧呀，真的！
没有腔怎么办?
他说：“腔是很不好拿捏的。弄不好，要么成了官腔，要么成了娘娘腔；调也是不好拿捏的，要么高调出位，要么低调出局。所以，没有腔调最好。”
因而，我不再为自己“没腔没调”心生烦恼，也不在记恨人家“拿腔拿调”的做文了！本真写作，快乐记录，我就是我，！独一无二的我！
话又说回来，自己写的东西，谁不想有一两个同类“粉”一下自己呢，问题是别人凭什么粉你？你的“才”，你的“气”，你的“情”，还是你的“书袋”，你的“口吐莲花”？尽管这些你都有了，可人家读不懂就恼火了，就如我这样愚痴的人。不把作者气死才怪！
我，别人的诗文，我看不懂；我的，别人也看不懂曰的什么。
凡事有个“标准”就好办了！我不说打动人心之类的话，太邪乎了。因为动人心的也就那么一两句。不好说，是不是好文！
但骆塞夫说了：“我以为好读是第一标准。这是我始终坚持的一个“不改了”的观点。让人不忍卒读或阅读时没有感觉（快感和痛感）的东西再好也是“和者寡”，散文也不例外。
你的散文好读，读起来还饶有兴致，应该说就达到了好散文的质量基准底线。很多人没有搞明白这一点。人家不读你，写的东西再高深再奥妙也没用。有了“好读”的底座，我们才能以此为基础，去掂量文化含量、思想重量和文字体量，测量出作品的海拔高度。”见《被月光灌醉后的呓语》
回想我看过的，和我自己的，大都是些“愁眉泪眼”的个人恩怨，感情纠葛，心眼儿像个绣花针屁股那样大，哪儿还谈得上赏心悦目，更不用说勾魂摄魄了，能飞鸿雪泥留点爪印就不错了。究其原因还不是骆说的，没思想，没重量么？只是我们自己一直不敢承认罢了。
骆塞夫还说“不要仅仅满足发表，不要为写作而写作，能不写就不写，非写不可了一定要写；心气一定要高一点，不要因为利益驱动而“低就”，不要自降标准，把手写坏了，相当于武林中人废了“童子功”。 见《被月光灌醉后的呓语》
读来真是醍醐灌顶，受益终身,发表不发表已不重要，高产不高产也不重要，重要的是别把自己弄丢了，亡羊补牢，为时不晚，我为自己幸庆，找到一种前进的方向，而不是像往日那样像个无头的飞蛾，自己怎么死的都不知道!
也许骆塞夫先生是个画家的缘故，文趣与画理总是粘合得恰到好处，前文提到的周老先生说，学词措意学用笔。用笔的“平，缓，散，塌”这四忌，在骆文中没有犯过，可见他早已不是初学之列，大家手笔已是无疑，无论是他的“读书笔记”，还是他的“新瓶旧酒”，“风雨故人”，还是他的“A和B”，“说文论道”等栏目，你都可以管中窥豹，一览今文小！
他的文既适合高三考生阅读，也适合成人阅读，既适合文人雅士共赏，也适合我这样的山野村妇下饭！
不信，你就得闲，看看他的《病中疗伤记》吧，最后我还是忘不了抄袭的毛病。看其他骆迷怎样说：
“遇见了骆塞夫。我笑：“最近看了你的《病中疗伤记》，给你发过一个祝贺。不是恭维，真有点眼前一亮的感觉，好，耐读”
后来，我认真想了想为什么我会有“眼前一亮”的感觉。原来是塞夫这种笔记式的散文体吸引了我，是文章丰富跳跃的思辨色彩吸引了我。
塞夫是个文人，坚守着文人不愿舍弃的思想城堡。他的文字，显示出这种气质。道可道，非常道，你去诠释这气质，比较难。过了一千多年以后的南充文化人，还是这样纯真，自觉心向中华文化的核心价值……”
不管你看没看这文，你只要记得骆塞夫的文有“文化”两字便好！他可以让你有“文”，也可以令你“变化”！还是杜子美说得好“风流儒雅亦吾师”！2014 9.15晚
