［唱歌的云彩散文］关于稿费的故事（一）

稿费也叫润笔，是古已有之的事。润笔一词来源于《隋书·郑译传》。皇上令内史李德林立作诏书。李德林说：“笔干，没法写。”皇上说：“何故?”李德林答：“不得一钱， 何以润笔?”皇上听了，不禁抚掌大笑，说：“原来如此。笔干了，需用钱润笔。替我写完这道诏书，我立刻发放稿费，让你有钱去润笔。”润笔一词，即由此而 来。付给润笔最早见于西汉，武帝皇后陈阿娇被贬长门宫，请司马相如写《长门赋》，给予“黄金百斤”。以后各代，请名家写碑文，写诗词，均付润笔。至宋代，为朝廷草拟诏令，也付润笔。太宗时定润笔钱数，降诏刻石于舍人院。如果润笔送晚了，有的官员还遣仆役上门索取。
       古人付的润笔有的甚为丰厚，唐代的书法大家李邕，为人写碑文，受润笔以千万计，成为巨富。白居易为他的好友元稹作墓志铭，元稹之子酬以舆马、绫帛、银鞍玉带之类，不可枚举。皇甫湜为裴度作《福光寺碑》字数不过三千，裴度赠给他车马丝绸，皇甫湜嫌少，裴度又酬谢绢九千匹。韩愈为人作文，也必索润笔，而且价格很高，刘禹锡说他写“公鼎侯碑，志隧表阡，一字之价，辇金如山”。
在古代，拿润笔最多的当属韩愈。和现在一些作家一样，韩愈也不是靠他正经的文学作品发财的，而是靠给别人甚至是死人树碑立传，或撰写碑文、墓志铭和祭文发的财。他的创作题材广泛，长短不一，有报告文学，如《平淮西碑文》《张中丞传后叙》；有墓志铭，如《贞曜先生墓志铭》《南阳樊绍述墓志铭》；有祭文，如《祭河南张员外文》《祭柳子厚文》；还有碑文、厅壁记等。
        唐宪宗元和九年，吴元济反唐，唐宪宗派大将李想讨伐。李想雪夜奇袭蔡州，活捉吴元济。战争结束后，韩愈受托写《平淮西碑》，他将功劳完全记在大将韩弘身上。韩弘自然大喜过望，拿出500匹绢相赠。
500匹绢是个什么概念呢？相当于当时的7690斗米。当时一斗米约有13斤。韩愈一篇千字文就拿了约20万元稿费，你叫他不富都不行。   刘禹锡说韩愈“三十余年，声名塞天，公鼎侯碑，志隧表阡，一字之价，辇金如山”。这样丰厚的稿酬是我们难以想象的。韩愈一生为他人作碑文65篇，所得财货之多可想而知。  
当然，古人得的润笔也有很微薄的，欧阳修请蔡襄为其《集古录序目》作字刻石，酬谢他的只是鼠须栗尾笔、铜绿笔格、大小龙茶等物。北宋李觏，字泰伯，曾为某僧撰《新成院记》僧送以“十千润笔”，十千，即十贯。还有欠润笔不还者，唐代斛斯融为人作碑文，主人未付润笔，他只好跑到江陵去索取。
但也有写文不要润笔者，苏轼曾应苏州姚淳之请而作《三瑞堂》诗，姚送他香八十灌为润笔。苏轼从不受人润笔物，让人璧还。有些文人不愿给权贵或巨商脸上贴金，拒绝他们的厚赠。唐代韦贯之，工文，官至宰相。因投靠宦官而得高官的裴均之子，持万匹绢缣请韦贯之为其父写墓志铭，韦耻其为人，说：“吾宁饿死，岂能为是！”司空图曾为权贵王重荣作碑文，对方赠绢数千，他不好拒绝，便将礼品置于集市上，任人拿取。
古人有以卖文为生者，也有将润笔作为生活补贴者。郑板桥罢官后，重回扬州，生活贫困，他的画誉满天下，求画者络绎不绝，让他穷于应付。后来他接受一位老朋友的建议，收取润笔，这样既能作画挣钱维持生计，又可杜绝一些俗人的干扰。于是他自书“润例”：“大幅六两，中幅四两，小幅二两，书条对联一两，扇子斗方五钱。凡送礼食物，总不如白银为妙，盖公所送，未必弟之所好也。若送现银，则心中喜乐，书画皆佳。礼物既属纠缠，赊欠尤恐赖账，年老神倦，不能陪诸子作无益语言也。”明码实价，要画拿钱，亲朋故交，概不赊欠，文字幽默风趣，显示了郑板桥的真性情。
        稿费是职业文人的主要生活来源也是价值的体现。稿费的高低在一定程度上体现了一个文人能力的高低。
       下面就说说近现代一些名人关于稿费的故事。
       新文化运动开始后，为了适应白话文的需要在胡适等人的提议下在1920年2月2日，北洋政府教育部发布第53号训令——《通令采用新式标点符号文》，批准了由北大六教授联名提出的《请颁行新式标点符号方案》。我国第一套法定的新式标点符号由此诞生，成了语言文化发展史上值得记录的一笔。但出版界对标点符号极不重视，在支付稿费时，往往把它从字数中扣除，不给稿费。在《鲁迅大全集》中，就有这样一个故事：一次，鲁迅先生应约为某出版社 撰写书稿。由于事先探知该出版社不支付标点符号的稿费，因此他的书稿通篇没有分一个段落，也没有一个标点符号。从头到尾，一气呵成，连成一片。编辑看了书 稿后，以“难以断句”为由，回信要求鲁迅先生分一分段落，同时加上标点符号。鲁迅先生便这样回复道：“既要作者加标点符号，分出段落、章节，可见标点还是 必不可少的。既然如此，标点也得算字数。”那家出版社没办法，只好采纳了鲁迅先生的意见。
       民国时的畅销书作家张恨水一生所作小说百余部，字数超过两千万，散文、杂文也有近千万字，其代表作主要有《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因缘》、《八十一梦》以及散文集《山窗小品》、《两都赋》、《上下古今谈》和《水浒人物论赞》等。就连鲁迅的母亲也极其喜欢张的小说，张每有新作她就让鲁迅买来给她看。由于张恨水的小说拥有广泛的读者群，书商和报馆的老板都视他为“财神”，整天追着他索求书稿，书价给的也比较高。《啼笑因缘》连载时，上海一些小报曾盛传张恨水在十几分钟内收到几万元稿费的故事，而且说他拿这笔钱在北平买了一所王府，自备一辆汽车。这也许是传言，却也说明了张恨水的行市。1937年3月12日上海出版的《电声》周刊第十期有一篇报道：“郭沫若之稿费大跌价，每千字四元不及张恨水。”这也从一个侧面间接印证了张恨水在读者中受到欢迎的程度。这气派恐怕让郭敬明和唐家三少也会大跌眼睛！
      人称“神童作家”的刘绍棠，可以说得上是“一夜成名”，20岁便成为中国作家协会最年轻的会员，他在其自传《我是刘绍棠》当中记述，他的第一步短篇小说集《青枝绿叶》稿费便有人民币1800元，共5本不厚的短篇和中篇小说集，使他在走上文学道路的前4年里，收入就达到18500元，除了5%交党费之外，不用交税，银行年利率又很可观，每年的利息就有2000元左右，平均下来每个月的收入就有160元，相当于一个十二级干部的工资。与此相比，当时的物价很便宜，一斤羊肉4毛多钱，一斤猪肉6毛多钱，所以刘绍棠花了2500元买了一座三合院，并且打算写完长篇小说《金色的运河》之后，靠稿费的利息在十年内让全家丰衣足食。
不过还没有等到《金色的运河》见书，刘绍棠就被划为了“右派”，被定性为“革命的叛徒”，像流星在文坛一闪即逝，所幸他还有两万元的银行存款，支撑了他往后在老家农村近20年的生活。到1979年，刘绍棠的错划问题得到了改正，银行存款还剩下2300元，刘绍棠说坐吃山空已经亮了囤底，天不灭刘，我活着熬出了头。
《浙江日报》于1980年5月25日刊出了茅盾的题字和《可爱的故乡》后，给他寄去五十元稿费。茅盾听小曼说了以后，说道：“他们怎么给这么多稿费呢？稿费标准我是知道的，我们不能收这么多钱。你给他们退回四十元吧！”小曼写信告诉那位来约稿的编辑说：“稿费五十元收到了。你们给的稿费实在太多了，沈老让我退回四十元，留下十元，免得一点不收你们又再次寄来，这样大家都不安心。请体谅老人的心情，并转告一下财务部门，免得他们又将四十元退回来。”这件事使江坪同志很感动。他写道：“按理讲，一位中外闻名的作家，不顾年迈，为报纸写了一篇难得的散文，这五十元稿酬是不多的。但茅公并不这样看问题，而是把自己当作一名普通的作者。他对自己的要求有多么严格，考虑问题又是多么周到啊！”茅盾向来是如此对待稿酬的。比如1958年，百花文艺出版社将他在《文艺报》上连载的《夜读偶记》出版了单行本。出版社按规定给他寄来了上千元稿费。照说，收下这笔稿费也是合理的。然而，茅盾却立即致信出版社，说他只收一份稿酬，随即让人将这笔稿费如数退了回去。他对家里人说：“我的钱是很多，可是第一笔钱都是工作和写作得来的。不是劳动得来的报酬，我绝对不要！一本书，怎么能拿两份稿酬呢？！”家里人都觉得他说得在理。韦韬和陈小曼得到老人的言传身教，在茅盾逝世后一直秉承这种教导。1983年，人民文学出版社开始陆续出版《茅盾全集》。这部全集共四十卷，有一千三百多万字。按照规定，韦韬他们能得一笔巨额稿酬。但是，韦韬和陈小曼联名写信给中国作家协会，将他们应得的《茅盾全集》稿费，全部捐赠给中国茅盾研究学会，作为开展学会活动和奖掖学术研究成果之用。他在病危期间，依然深切关怀着中国文学事业的繁荣与发展。逝世前两周，即3月14日，他在病榻上向儿子韦韬口授了如下遗嘱：
中国作家协会书记处：
亲爱的同志们，为了繁荣长篇小说的创作，我将我的稿费二十五万元捐献给作协，作为设立一个长篇小说文艺奖金的基金，以奖励每年最优秀的长篇小说。我自知病将不起，我衷心地祝愿我国社会主义文学事业繁荣昌盛！
致
最崇高的敬礼！
茅盾
一九八一年三月十四日
中国作家协会接到这份特别的请求后，立即给予了高度重视。1981年3月20日，中国作协主席团召开会议，决定成立茅盾文学奖金委员会，由中国作协副主席巴金任主任委员。10月，中国作协主席团会议正式决定启动“茅盾文学奖”(为了准确起见，将茅盾原信中的“文艺奖”改为“文学奖”)的评选工作，巴金任评委会主任，首届将在1982年评出。此奖项的设立旨在推出和褒奖长篇小说作家和作品，是我国目前具有最高荣誉的文学大奖之一。茅盾文学奖已经经历了25年的过程，倾注了许多人的心血、智慧，积累了不少经验，在国内外树立了信誉，推出了一批优秀长篇小说作品，为新时期文学发展做出了贡献。
大文豪的风格和人品你不得不服啊！
      

增长见识,  欣赏,问好老师!

寒秋 发表于 2015-9-11 21:54
大文豪的风格和人品你不得不服啊！
当之无愧，必须要服。

问好寒秋老师，感谢来访。